陕西煤化职工作协组织召开亚东长篇小说《窟野河》专题研讨会

4月13日，陕西煤化职工作协组织召开了亚东长篇小说《窟野河》专题研讨会。邀请著名编剧、导演、陕西煤化职工作协名誉主席莫伸，陕西省社科院文学艺术研究所副所长张艳茜等专家学者，就小说的创作手法和艺术价值发表意见、建言献策，以期为作者的下一步创作提供借鉴和参考。

小说《窟野河》是亚东继“煤矿三部曲”《陕北煤老板》、《风起毛乌素》、《煤矿子弟》之后的又一部力作，也是作者在工业题材创作领域的又一次全新探索。该书从上世纪八十年代末期陕北发现大型煤田写起，故事的发生地窟野河煤矿历经早期的原煤销售，到本世纪初期的煤化工产业，再到当前的清洁煤研发，形象的描绘了时代变革过程中主人翁高光亮艰苦创业敢打敢拼的创业历程，同时也真实揭示了行业波动、经济变迁中人物情感、命运的起伏。

会上，大家围绕该小说，从具体的文本分析出发，对作家的写作策略、思维向度、语言修辞、题材特色、内容存量等方面进行梳理，专家们一致肯定了亚东作品的历史价值和政治影响，并就小说写作手法、以及典型人物性格塑造等方面提出了不同的见解和看法。

莫伸在发言中评价亚东能够在近年来保持如此旺盛的创作精力，得益于他深入生活，紧贴实际的厚积薄发。他称赞亚东的语言朴实、自然、流畅，情节设置通俗耐读、引人入胜，较前期有了更大的进步。并希望亚东今后能够继续立足于工业题材创作，用更高的视角来审视煤炭的行业发展现状，创作出更多更好经得起历史检验的好作品。

张艳茜评价亚东用一种善意的笔触颠覆了人们对于传统意义的“煤老板”的固有印象，反映了作者作为煤矿人，对于这个行业的深厚的感情和无限的热爱，作者通过主人公的创业艰辛，揭开了煤炭行业从传统到现代的历史变迁，文中随处流露出对于因工业发展而满目疮痍的土地的哀叹，具有很强的教育意义。

刘宁指出，相比于亚东前期的作品，《窟野河》不仅有了统领小说的整体意象，而且这个意象非常的鲜活和丰富。从深层里说，窟野河的历史变迁浓缩了亚东对中国社会发展所寄予的强烈的人文思考。

魏策策把该小说描摹的世界分为人的世界和河的世界，认为文中的“窟野河”是天理的存在，是精神的存在，它悲悯地注视着人间的一切沧桑变化，表达了作者对天道、自然的敬畏。

作者亚东发表创作感言，从该书的创作背景到人物原型说到自己的人生观、价值观。他说，文学是研究人的情感世界的发展与转变的学问。文学家与政治家和经济学家不同，文学作品不一定要求具备前瞻性，但是，他一定是社会生活最真实、最细腻的记录。中国的工业化进程比西方晚了三百年。当代是陕北六千年游牧和农业社会向工业化过度的转型时期，把它们以文学的方式记录下来，是我们这一代人的责任，更是我们这一代人必须要做的事情。

出席研讨会的还有陕西电视台、陕西传媒网、三秦都市报、太白文艺出版社、地铁报等媒体朋友以及陕西煤化职工作协部分理事、会员代表。

亚东，原名高亚东。陕西省作协会员，陕西煤化职工作家协会主席。著有小说《窟野河》、《风起毛乌素》、《煤矿子弟》、《总兵》、《陕北煤老板》;散文集《文化稗草》，诗集《秋天的离去》、《在季节淡淡的容颜里》。其中小说《风起毛乌素》曾获陕西省第十二届五个一工程奖。(李华)