月色之下的烟火人间
月色之下的烟火人间
当此题目从我的笔端潺潺流出，我便已经感知了这两本书对我所产生的诗意印象，已将我所有的情绪尽染。
此题目，并非凭空臆想，是源自葛东兴老弟的两本散文集——《月色》和《烟火人间》。我只不过是借花献佛，做了简单的“嫁接”。《烟火人间》已于二0一五年呱呱落地，而作为姊妹篇的《月色》才即将付梓成册。我只是有幸提前窃玉闻香，初识玲珑色。原本只是想“近水楼台先得月”，孰不知葛老弟硬要赶鸭子上架，让我为其《月色》“裁衣着装”，这岂不是让“操剃头刀的”，硬要舞弄“青龙偃月刀”？耍砸了到是于我无所谓，只怕败了“偃月刀”的一世名声。然抵挡不住葛老弟百般“灌迷魂汤”，重捧之下必有“不要脸”之人。于是乎，我姑且在世人面前“张牙舞爪”一次，略谈一二粗浅认识。
一、对葛东兴的印象
我与东兴的真正相识相交，是在他去矿组织部当部长之后。那时我所在的矿调度室与组织部、政工部、宣传部等科室皆是邻居，所以闲来无事时，总会相互窜窜门。因东兴嗓音浑厚、富有磁性，在当组织部长之前他已经以主持人的身份，活跃在矿文艺舞台上，因此我知晓他的鼎鼎大名要早于他认识我。在后来的深入相处中，我才逐渐认知了一个才华横溢的青年才俊。
东兴，虽毕业于一所煤炭学院，所学的是通风专业，但这“金戈铁马”的事业丝毫不影响他“箫吹半边月，墨染一江河”的儒雅情怀。他在校期间就是学校的文艺骨干，活跃在校院文学社。参加工作后，虽下过井、背过风筒、安过风门，当过通风技术员、通风区长、组织部长，但他始终初心不遗，“日间勤弄禾，暮后常抽丝”，特别是担当矿工会副主席以来，积极响应矿党政打造大美贺西的倡导，在文化贺西的建造上成立了矿文学协会、兴办了“贺西夜话”、创办了《贺西风采》，使文学之舟风生水起。
这得益于他，不仅有良好的主持功底，神情飞扬，朗诵的也特别意重情深，像把壶口万千的黄河之水席卷于心，更得益于在这冰山巍然屹立的下面竟然是他用文字演绎的心灵绝唱——诗词文赋。他尤以散文见长，语言之温婉瑰丽如琴瑟和鸣，意境之悠远深邃似浮翔于浩瀚星宇。凡读过他散文的人，无不被层层叠叠的美或浓浓密密的情所感染着。恰如青青子衿在为其《烟火人间》序言中所撰写的《此心安处是吾乡》所言“读他的文字，仿佛隔着一张檀木茶桌，与其相对而坐，共话物换星移，与语欢欣落寞，字字珠玑。他的文字，有空山新雨的清透，繁花满枝的沉甸，长空秋雁的寂寥，雪落无声的宁静，显现出古典文化的深厚底蕴。”“想他生活中定是温和豁达之人，因为文字里看不到他的火气。”的确，知音所见趋同，生活中的东兴确实是位才情四溢、温文尔雅的谦谦君子。虽不及伯虎之倜傥，也不逊潘安之风韵，玉树临风，智慧幽默，和声悦色。正因如此，他之左右，宾朋满座，调素琴，阅金经，苔痕上阶绿，草色入帘青。此皆因他的人品和情趣所产生的魅力使然。
二、对文章的点滴认知
作为姊妹篇的《月色》，在写作风格上，与《烟火人间》有异曲同工之貌，但内容更加丰富。《月色》从节律上看，总共分为六小辑，分别为春夏秋冬、风花雪月、世相亲情、爱情物语、一缕乡愁和若有所思。春夏秋冬以写四季之景为主，表达生命历经的璀璨与衰亡；风花雪月，可以说是春夏秋冬的镜头特写，于细微之处抖落沧桑；世相亲情，是传达亲情友情，绘制出了人情世态；爱情物语，此辑是专为爱情设置的一款盛宴，情爱作为永恒的主题绝不缺场；一缕乡愁，是对故乡最诚挚的祭奠，是人性中永不泯灭的胎记；放置尾声的若有所思，成为对过往的回忆、对未知的告白。总体上讲，全盘是以写景、写情为载体，情中有景，景中寓情，因景而情，由情思景，用无声的字符表达波澜起伏的胸怀。慢慢读来，无论是枯荣、聚散、爱恨、生死，从首至尾皆是饱含温度的情意，从始至终宛若有一股温泉在汩汩流淌。这就是这些文字传递给我的启迪和美感。作者在娓娓的叙述中，把我们带入他或缤纷或凄婉或优美或伤感的世界里，让我们与他一起喜悲，一同浮沉，领略一花一叶一世界、一心一意一菩提的妙相。
如果非要细研文章的特色，以我浮浅的认知，大概有以下几方面：
如诗如画，方显世间精妙。如果要想用这些大大小小的方块字，把世间的万物写活，是非有点石成金的手艺不可的。而东兴老弟就精通此道。他就像是一位丹青圣手，赋予了每个字生命与色彩，让文章充满诗情画意，把读者浸润在美中不想脱离。“春雨像一首抒情的歌。总让人在淅淅的雨声中，想到西湖边的断桥，想到断桥上执伞的人儿，想到那人儿顾盼流离的目光穿过雨烟，暗含情愫，带着娇羞。” （《春天的水墨 》）“半山上有人家，一座小院，几间小屋。绿意浅，桃花在院里院外开得妖媚至极，如十七八岁的女子把青春肆意飞扬在人的眼波里。”（《流水落花春去 》） 这些妖娆的句子在集子中俯仰皆是，像一个个打扮精致的少女撑着油纸伞站在那里，直吸得读者的眼睛波光粼粼。也正是这些风情的语言，使文章百媚生辉。
语言清丽，跳跃感极强。我不得不佩服东兴老弟文字功底之深厚，神鬼莫测。他总能将一些不搭边的词语联系起来，化平凡为神奇。“以前，觉着秋天是一首缠绵悱恻的宋词，总有些凄婉的调子，细细体味又有悲凉入骨。此时，它正是一幅丰美的画卷，秋色万里徐徐展开，如月出天山，铺排出盛大而华美的幕景。”（《静 秋 》） 秋天、宋词、调子、画卷、明月、天山、暮景，用不同的语境进行差异性组合，营造了多维的景致，让读者在跳跃中滑翔，给人以宏大的想象。这样的秋天不再是单一的，平面的，而是立体的、充满气势的，感染力极强。“秋就这样瘦下去了，从一轮到半弯，又到一钩，终于钩不住了满天霜冷。”、“ 秋如一枚枯黄的叶子，在空旷的枝头唱着苍凉的恋歌，等着北风呼号时，做最后的蝴蝶之舞。 ”（《暮秋之恋 》）以景写情，情景交融，用瘦、霜冷、恋歌、北风、蝴蝶来烘托秋，引发读者无限感叹，完成艺术的张力。“等到分别的时候才明白，你长长的发丝已是挽不回的潮水”、“我在你长发铺成的河里沐浴、跋涉，不想上岸。我不知道为什么要在一条逝去的河里挣扎，或许只是想在里面打捞旧日时光，打捞湿漉漉的青春。” （《你的发丝是长长的河 》）发丝、潮水、河流、旧日时光、青春，差异化的组合，跳跃式的表述，使精神层面的意识流具体化，深化了内心世界的表达。 作者若没有对文字非凡的感受与驾驭能力，没有对物境的再创造，是很难达到这种隔空传声的效果的。
描写的立体感，生活气息浓郁。对一些人物、场景能写的活灵活现，不仅说明作者广泛而深入地参与了生活，而且细致、真实地体验和感悟着生活。恰恰是这种对生活最原始的真实在一次次打动着我们。“开演前，台下人声鼎沸，煞是热闹。谁家的孩子跑丢了，找妈妈，当妈的四处找孩子，村东村西的遇上了，好一阵拉呱，年轻小伙子瞄上谁家的姑娘在一起肆无忌惮地说笑，女孩子也聚在一起，磕着瓜子，私语着什么。男人们远远地打一声招呼，过去递一个烟卷，问起家里田里的事。东一堆西一堆的，有小孩子飞过来跑过去打闹嬉戏。只有卖零食的支了摊子坐那里不言语，那种时候根本用不着喊叫。等台上的铃声一响，深色的大幕缓缓拉开，全场嘈杂的声音一下子低了下去。那时候，星星们也悄悄的，眼睛都不再眨一下 。”、“鼓乐齐鸣，伴奏的各司其职，拉二胡的晃着脑袋，吹笛子的眯起眼睛。武生耀马扬鞭，登上台神气地做一个潇洒的亮相；小旦挪着碎步袅娜地登场；青衣踩着台步船一样地把人的眼光兜住；三花脸一个跟斗翻出来。白脸的，黑脸的，花脸的，粉脸的，一张张在眼前晃动。小小舞台上，三五步走遍天下，六七人百万雄兵，这世间的百态，人生的恩怨情仇全看到了眼里 ”（《唱大戏》）“男人们买回菜蔬和几条子猪肉羊肉，女人们开始淘菜洗菜，做熬菜，萝卜白菜豆腐粉条丸子，烩一起，做一大锅，总要够吃十天半月才好。做花馍，把一团面捏成枣山、枣糕、鱼、花篮。石榴的、老虎的，捏一下，是头，剪一条面，是眉毛，按上两颗黑豆，是眼睛，梳子在面上摁几下，就有了花纹。蒸馒头，要蒸好几笼，新蒸出来的热腾腾、宣乎乎，蘸油泼辣子吃，特别香，剩下的冷藏，也要够吃到元宵节以后吧。炸丸子、炸薯块、炸豆腐、炸麻花、炸酥肉，有几天，油锅好像总支着，一屋子油烟与香气。父亲抽着烟，慢吞吞地拉着风箱，母亲把我们从油锅旁赶走。”（《过大年》） 这难道不是一幅幅微缩的《清明上河图》吗？如果谁家孩子不会写作文，一定要好好读读它。生活中不是缺少素材，而是缺少发现素材的眼睛和雕琢的技巧与智慧。当我们把曾经的生活进行立体的还原，这样的写作已不再是简单的写作，而是对生活的讴歌，对人世的赞美。这就是原生态的写作，将生活的本质予以还原，将人性的情感予以复制，呈现给我们生活的美好。
修辞手法的多元化，使表述更加形象、迷幻。无论是比喻、拟人、引用、借代、通感等等修辞手法，在这里比比皆是，使文章凭添靓丽色泽，如鱼得水，灵活灵动。“傍晚时，树枝间的麻雀仍在热烈地争论不休，好像夏天的恩怨还未了结，浑不知季节变幻，西风日紧。”、“然这初凉到底设下了埋伏，往前去便是“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”“ 每每拐进巷子，总觉那杏花在与人遥遥相对嫣然
而笑。便亦多情起来，想那是人生路上一段艳遇，不觉要放慢脚步，静静望她，赏她素净颜色。彼时，时光止息，物我两忘，俩俩相望，默然欢喜，只觉彼此目光中都是流连色彩。又觉她也挪了步子，白衣胜雪，款款而来。” （《一树杏花开 》） 由景即情，交融自然。在此特别要提及的是集子中的一篇《琵琶弦上说相思》，更是别具特色，整篇文章引用多达46处，把古典诗词中的“明珠”一颗颗串了起来，将引用手法用到了极致。多而不乱，行云流水，每每读来如嚼鹅莓，美轮美奂。由此可见，作者出语华丽、意象灵活多变，深受古诗词的熏陶，深谙对意境的营造。
综观东兴老弟的文集，从形式上讲两个字——唯美：语言的唯美，情意的唯美，意境的唯美；从内涵上说两个字——凝重：一草一木，有情有意，一人一物，知性识体，无不饱含岁月的变幻和尘世的沧桑，字字句句叩问着人性的悲悯与清欢，即使是一树花、一只蝉、一口井、一轮月也概莫能外。有时候我在想，在众多的篇章里，作者为什么单选一篇“月色”的作为书名？我不知其中这句“月色里那些动人心魄的场景，那些如梦似幻的过往，尽被揉碎在朝朝暮暮的生活里，没了踪影。 那时，月光如水，所有的日子都一一浮现，而所有的念想都陷入了旧时月色里 。”能否作为回答？
贺西煤矿 李桂明
